对于大观园中的美人之美一个亭子
，有人题名为“翼然”
，考场贾政等人题名为“泻玉”；贾宝玉题名为“沁芳”。素材不少读者认为“沁芳”最佳，各美“泻玉”居中，其美而“翼然”最差。美人之美然而，考场我认为审美不必细分高下 ，素材不管是各美直接移用
 、借鉴化用，其美还是美人之美情境独创，都各有千秋 ，考场完全可以各美其美 ，素材美人之美 。各美

　　或有人言 ，其美此言差矣！大观园中的该处亭子，最终被命名为“沁芳”，就是情境独创为最佳的证明！或许 ，以命名结果而言，此说有一定道理。然而细究过程 ，其实不无漏洞。且不说曹公赋予宝玉身上的主角光环，就说回大观园省亲的元春对宝玉文字的偏爱 ，也会让宝玉的提名“更胜一筹”。因此，不可因大观园最终命名结果，就认为情境独创在审美上胜过直接移用、借鉴化用，要看到三者各自的独到之处。

　　直接移用 ，是“拿来主义”，既简洁又高效，在日常审美中颇为常见
。朱自清先生从典籍文字“董安于性缓，故佩弦以自急”中拿来“佩弦”二字  ，为自己取字；柳如是从辛弃疾诗句“我见青山多妩媚，料青山见我当如是”中拿来“如是”二字 ，为自己改名。这么做 ，其实都是直接移用 ，然而，“佩弦”与“如是” ，都妙不可言，其美无比 。

　　借鉴化用，是“改编主义” ，既能保持原来的韵味 ，也具备独家风采 ，在艺术审美上屡见不鲜。君可见 ，柏拉图师从苏格拉底
，借鉴了“助产术”之说，提出了“理性之乐”的理念；君可见 ，李可染师从齐白石，借鉴了齐氏水墨的技法
，开创了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。由此可知，借鉴化用，亦可以独具风采，其美无比
 。

　　情境独创，是“创新主义” ，能够见人之所未见，言人之所未言 ，进而别开生面。纵观中外审美史，能做到情境独创者，往往可以开宗立派，譬如王羲之之于书法，梵高之于印象画派。当然，情境独创更费心血，也更耗才思
，要做到颇为不易，然而一旦做到，便可以别开生面，甚至开宗立派
。

　　然而
，我们不能因为三者的难易，就去细分高下
，甚至厚此薄彼。事实上，艺术审美原本就是个性化的，完全可以兼容并包 ，兼收并蓄
。毕竟，美不是人工队列，讲究整齐划一，而是天然森林
，可以参差多态。事实上，也只有参差多态，才能真正让各种美的种子落地生根，最终百花齐放 。

　　可惜的是，揆诸当下，总有一些人试图以自己的偏好，去定义美
，甚至“统一”美 。近年来 ，不少内地城市打着“美化市容”的名义 ，整治街道外观
，让临街商户换上“统一”的“独创”装饰 ，甚至包括门店招牌 
。这些门店招牌 ，常常是黑底白字，看上去肃穆庄重 ，整齐划一 。然而，这样的“美”，被吐槽为“公墓”风格，屡遭差评
 。最终 ，相关部门不得不出来道歉 。由此可知，如果有人试图以一己之见 ，去给美分高下，甚至“统一”美，那必然会适得其反，甚至贻笑大方！

　　正如“翼然”可以展示亭子的轻巧，“泻玉”可以展示亭子的灵动，“沁芳”可以展示亭子周边花木映水的佳境，直接移用、借鉴化用和情境独创各有千秋，具备不同的美。我们可以各美其美 ，也应该美人之美，如此，才能美美与共，天下大同。

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