从王小妮大量近作可以看到 ，经验交流技巧一代语感写作水准已在原先平淡质朴基础上 ，现代写作趋向更大张力。诗歌不是经验交流技巧一览无余的白开水 ，平涂式的现代写作物像堆砌，零度“风景”展示，诗歌而是经验交流技巧本真中的仪表隽永，透明里的现代写作意味，且与当下生存感悟结合得更为紧密，诗歌这也是经验交流技巧为什么近年来口语诗一直兴头不减，其中最重要的现代写作原因 ，我以为是诗歌口语诗死死抓住语感这个“发动机”不放，反过来，经验交流技巧语感的现代写作强大生命力，导致口语诗疯长 ，诗歌它将继续成为今后先锋诗书写的另一个“源头” 。

　　但更具诗学意义的是，笔者坚信 ，语感作为一个重要范畴，业已进入现代诗本体论。由语感引发的口语诗写作运动，是第三代最直接最畅销的“下游”产品。然而，不能因为语感走红而降低标准 ，从而抹去好
 、坏口语诗的界线。有好语感的口语诗凭借口头语，活脱脱，伴随生命能量自然释放 ，与生命达成一种溶解 
，一旦触发，便水到渠成流涌出来。而不具备语感的口语诗，常以“脱口”“上口”为能事
，净是粗鄙语胚（不是语像）、唇舌快感、官能发泄
，缺乏必要的技术含量，一次性消费和肤浅 ，往往把诗引向生命体验的伪劣模仿，成为批发琐屑生活的流水帐 。所以，以语感为始发的口语写作，或“语感——口语”写作 ，其难度，常因表面简单极易被误导，而闹出许多油滑轻佻。其实这一走钢丝的写作是需要不凡功力的。但愿语感写作在葆有“资源”活力优势时
，咫尺之间，万勿掉入“口水”的汪洋 。

　　综合写作

　　与语感写作逆向的是综合写作 ，“综合”是朦胧诗遗留下来的某种“基因”变种与膨胀。一般来讲，前朦胧诗总是通过人为暴力修辞，获取张力，进而抵达惊鄂效应 。但后朦胧诗发现他们前辈的那些“对应”论 、“交感”论 、“高层建筑”论 ，只是一厢情愿的“幻觉”，远远无法逼近真实的对象，他们不满足诗的单纯、线性推进、隐喻结构 ，他们意识到，世界与万物永远处于一种多维时空动态的混沌关系，面对如此复杂的存在，只有祭起“综合”的法宝 ，才可能勉强应对说不清的世界。在经历优美单纯和谐的写作模态后 ，诗人一下子被抛在都市生硬的物象面前，似乎也只有投靠“综合”，才能超越新一轮的艺术标高。于是 ，新的诗写谱系出现了：对万千细小事物的亲和 、异质材料的含纳、不同语境的渗透、相互间的映照、对话，在“互文”框架上，应对着历史
、文化，开始各种复杂思绪与体悟的叙说策略
。诗人的工作方式由早先高度激化 、提炼、升华“转业”到了──使用“观察”（在显微镜下凝神放大几倍乃至十几倍）──“解剖”（像外科医生冰冷手术刀的精确分解）──“考古”（如考古学家的毛刷层层逼近似发现）──的过程 ，与正统现代主义相对单纯的像喻路径迥然不同，它导致诗歌变得异常细屑、包缠、相互析释，盘绕
，并且形成“叙说”与“混沌”互为表征的一路诗风 。

　　可以肯定 ，综合写作，大大提升了朦胧诗后诗人处理复杂事物的能力，这是对90年代诗写的一次丰厚献礼 ，也是现代诗一次技术大汇演大比试。文本出现复调、多声部、不协和音程，形成众声喧哗的杂芜，视角全方位开放（全能的、聚焦的
、散点的 、残缺的 、窥视的），技术含量骤然增加 ，包括近年颇为流行的互否、争辩 、缠绕、拼贴……构成综合写作的总谱交响。原来是小说散文戏剧等文类向诗靠拢，成为“诗化某某”
，现在则是诗向它们靠拢，转化为“诗某某”（诗小说诗电视诗戏剧）乃至雕塑舞蹈书法，曲艺相声小品的众多元素 ，不经怎么“过滤” ，便纷纷被“下截”成诗歌表现的“资源”。一时间，复调，对位，离间，陈述，戏剧性，散点透视，亚叙事，互文……组成各种“点射”体“对话”体“日记”体“奏鸣”体“合唱”体“随笔”体“歌剧”体“报告”体
。西式“汉赋”
，中用“拼盘”。花样百出，丛生繁杂
。有即兴叙事与处理问题相拼和的《叙事与纪念》，有超级大杂烩兼谣风的《大敦煌》 ，有完全散文句段的《另一种风景》，有多种话语并置的《喜剧》，有各种声音交替的《谈话录》 ，有阳本 、阴本 、盗版本对照的《门楣》等等 。尤其是组诗长诗 ，全盘把“杂芜”推向颠峰。

　　近年十分活跃的安琪和巫小茶[我的现代诗歌指导老师]以及我哥哥风尘布衣[梦回八角]，他们显示了诗人少有的包容,特别是安和巫更显示了女诗人少有的包容，先以安其的《干蚂蚁》的多维辐射，追求肌质博杂开放。最近转向全盘接受庞德《断章》影响
，引发《九寨沟》大面织综合  ，《事故》般梦靥横行
，《任性》场景堆积，走向语言与意识流同步吞吐。新作《轮回碑》即是综合写作的极端 。全诗各章单体分别塞满小说企图
、童话
、旧体诗词、任命书、荒诞戏剧、儿歌、邀请函、日记
、辞书、访谈录、布道书 ，举凡12种之多，打破文类界线，进入一次诗的跨体集结。文类互渗的可能，在此得到回应
。一种众声喧哗的混声诗：总体混沌
、单体相对清晰的语词狂流
，拼缀成文本的嘈杂庆典。

　　当然，此种综合写作的极端，除结构上的繁复枝蔓，同时体现于语言质料的杂糅
。相当部分诗人都出现杂语嗜好症。不少翻译语、杂交语、外来语、古语，地域语 、市井语连同戏语反语 ，同时一锅煮。大跨度突接 、铆链、畸嵌，造成大面积跨体混沌。文体超量混用、拼合，连同语言迷宫 ，都会加深文本奥涩而放逐简洁品质 。

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